有著古怪名字的東尼瀧谷，孤獨，是他早已落實的生活模式。直到愛上別人，他才開始感受到害怕失去的寂寞。改編村上春樹同名小說，市川準以冷冽獨到的電影語法將簡短的文字轉化成扣人心弦的影像，打破了「村上作品不能改編成電影」的魔咒，也助宮澤理惠演技更上層樓。
導演的確以特別的處理手法拍出一種很鮮明的感覺~ 甚至可以說, 電影最突出之處, 亦正是當中許多深具特色的敘事手法~
這種感覺叫抽離, 這種感覺叫孤獨~ 東尼 (尾形一成 飾) 的一生面對著許多不幸, 這些慘情的遭遇大可以採用催淚煽情的肥皂劇手法處理, 但導演卻刻意地以一種理智, 旁觀, 甚至冷漠的角度去敘述這傷感的故事~ 電影以許多零碎的片段交代東尼的童年經歷, 在段與段之間跨越時間和空間, 鏡頭定在一個較遠的距離不停地橫移, 以一種 “看表演” 般的觀眾角度視人~
另外, 電影中又加入人聲旁白, 以很傳統很呆板的轉述式句子講劇情, 觀眾就如在聽報告, 把電影的現場感和主觀性大大減少~ 甚至連戲中人也往往會突然在旁白中加插一句來 “答咀”, 彷彿他們都抽離於自身, 以旁觀者的角度回望自己的生活~
“簡約” 是這電影的另一特色~ 電影中兩位主角佔據絕大部分的戲份, 場景也很簡單, 很純樸 (尤其深刻的, 是一個從低角度拍攝整片藍天為背景的鏡頭)~ 導演刻意地淡化容易牽動情緒的場面, 如槍斃, 車禍等情節都沒有作正面描寫~ 也許是害怕電影太冷太無情吧? 尾段加插了東尼與妻子舊男友當面對質一幕~ 此段雖然與全片的格調有點不協調, 卻讓觀眾明白東尼對亡妻的感情是如何深厚~
電影另一主題, 是角色之間的重複性和代代相傳的孤獨感~ 這一點在導演選擇以兩位演員同時分飾兩角的安排 (尾形一成分飾東尼和父親省三郎; 宮澤里惠分飾英子和久子), 與及東尼與省三郎一個相同的側臥姿勢中, 已是表達得最明白不過~ 東尼過了孤獨的大半生, 本以為婚姻可以擺脫寂寞的宿命, 但命運最終仍教他 “繼承” 了父親孑然一身的不幸~ 最後東尼鼓起勇氣給久子打個電話, 久子卻諷刺地因為與婆婆有關手套的糾纏而無法接聽, “衣物” 在東尼的生命中幾乎成為了左右他畢生感情生活的主宰~
反觀英子 “為衣著而生存” 的生活方式, 彷彿也是一種填補孤獨的方法; 以至於省三郎沉迷於音樂世界, 似乎都是另一種驅除寂寞的舉動而已… 孤獨似乎是很可怕很負面的感覺, 但電影中冷眼抽離的態度, 卻幾乎給它賦予一種必然性, 彷彿戲中人都已對之感到麻木, 視之為生命中無可逃避的 “平常事”~
即若你像我一樣算不上特別喜歡村上春樹的文學風格, 市川準這種甚有心思的導演手法也值得欣賞~ 假如你是典型村上迷的話, 這齣電影大概絕不會錯過吧?
好 
B&O 身 上 。 
身 形 下 ， 只 有 個 1.81 吋 屏 幕 同 幾 個 操 作 鍵 ， 一 眼 睇 晒 。 冇 touch screen ， 亦 冇 得 睇 相 睇 片 ， 功 能 唔 算 齊 全 ， 不 過 由 佢 發 出 有 如 天 籟 
一 筆 喇 。
彈 ， 跟 機 仲 送 個 掛 頸 真 皮 保 護 套 ， 感 覺 非 常 grand 。)
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授 林 幸 謙 編 ， 牛 津 出 版 。 $98
旋 轉 梯 下 一 隅 的 劇 照 ， 借 屍 還 魂 成 了 《 張 愛 玲 ： 文 學 • 電 影 • 舞 台 》 一 書 封 面 ， 好 一 門 巿 場 學 ！ 
覺 前 轉 ， 第 二 朝 有 得 睇 。 )
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， 他 結 識 了 一 位 叫 辟 特 的 同 學 ， 這 位 同 學 後 來 成 為 英 國 史 上 最 年 輕 的 首 相 。 韋 伯 福 與 辟 特 同 時 從 政 ， 對 於 廢 除 黑 奴 的 主 張 ， 老 同 學 很 同 情 ， 暗 中 支 持 他 ， 但 國 會 的 保 守 勢 力 很 大 ， 許 多 議 員 都 是 「 工 商 界 」 ， 他 們 的 生 意 ， 都 需 要 黑 奴 的 廉 價 成 本 。 
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